Я не верю, что авторское кино может перестать существовать. Так или иначе оно будет находить возможности, источники финансирования и площадки для просмотра. Очевидно, какое-то время его будет меньше либо оно будет видоизменяться и в большей степени ориентироваться на зрителя. Эта тенденция вполне себе понятна, но у меня нет сомнений в том, что авторское кино в России будет сниматься.

На создание контента у нас было всего шесть месяцев, и поэтому зачастую, монтаж и съёмки шли параллельно. Сценарии писала команда из шести авторов во главе с Евгенией Богомяковой за два месяца. При такой скорости крайне важна оперативная обратная связь, и в этом плане нам очень повезло с нашим продюсером и менеджером ИРИ - коллеги отвечали нам и по вечерам и в выходные дни.

Молодым продюсерам необходимо участие в питчингах, прежде всего, для того, чтобы убедиться, что разрабатываемая история интересна не только ему и режиссеру. Это касается и российских питчингов, которые сейчас проводятся во многих регионах. К тому же разработка проекта — длительный и недешевый процесс, который невозможен без финансирования.

«Свет» действительно не основан на моем опыте. Мне кажется, что режиссеры рассказывают о себе посредством чужих историй. Было бы странно, если бы я делал кино про себя.

Основа любой копродукции – история, которая должна касаться нескольких стран. Снимать кино в копродукции – это как брак, нужно учитывать интересы партнеров. Это финансово дороже, чем снимать локально, своими силами, но это дает фильму уникальный язык.

Жизнь человека значительна просто потому, что она есть. Мне кажется, наш фильм ["Свет"] в этом отношении чем-то напоминает советское кино, в котором было много историй о людях, не сделавших ничего гениального. И, возвращаясь к вопросу, когда я прочитала сценарий, то осознала, что никто, кроме меня, Таню не сыграет. Мне показалось, я чувствую ее на сто процентов, понимаю проблемы, с которыми она сталкивается.